給克拉拉的情書

「……看起來他好像跟蕭邦有著同樣的偏執，只愛鋼琴、只要鋼琴。其實不是，這段時間中，舒曼試過許多不同的創作文類，他的興趣廣泛，不只接觸各種音樂形式，還大量閱讀文學作品。只發表鋼琴獨奏作品，是因為每一首作品都是他給克拉拉的情書，他專心愛著那似遠似近的克拉拉，無法得到克拉拉讓他很難做其他事，只有跟克拉拉明確相關的鋼琴獨奏曲能夠寫得完、有動力發表，可以帶給他安慰與夢想。」

「一八四○年，……舒曼終於能和克拉拉結合了。馬上，舒曼的幸福、歡樂漫淹到他的音樂裏。他連續完成了多首歌曲，整個一八四○年代，結合音樂與文學，歌誦自然、生命和愛情的歌曲，變成舒曼的創作主力。……一八四一年，自覺承襲了舒伯特的歌唱與合聲風格，舒曼完成了第一號交響曲《春》，是的，他正處於生命美麗的春天裏。」

「創作《春》的同時，舒曼寫了一首鋼琴和管弦樂團合奏的幻想曲。幻想曲的主題源自於克拉拉的名字，以德文標記法的Ｃ－Ｌ－Ａ－Ｒ－Ａ化成音符。……」

「幻想曲完成，克拉拉試彈後，就鼓勵舒曼將它予以擴充。舒曼花了四年的幸福時光，反覆琢磨這首幾乎等於是他的『婚頌』的作品。拿不定主意，毋寧是舒曼刻意延宕曲子帶來的滿足感受的方法吧！」

「要稱職演出這首曲子，獨奏家與樂團必須能夠領受久經壓抑折磨後才得到的幸福，那種踴躍活力帶動的特殊節奏與樂句變化。沒有那樣的人生視野，進不了舒曼私人、自傳性的音樂世界。」

楊照，「給克拉拉的情書 舒曼ａ小調鋼琴協奏曲op.54」，《明報》，2008-8-10